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笔歌墨舞:故宫绘画导赏

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时间2024年4月4日 - 6月23日 9:00 - 17:00
周一闭馆(5月20日、6月10日除外)
展馆国立故宫博物院
地址台北市士林区至善路二段221号
展厅北部院区第一展览区 210
费用Free(需入馆门票)

「笔歌墨舞」是台北故宫博物院的专题陈列,每三个月更换一次展品,呈现人物、山水、花鸟等画科的典范风格及中国绘画从古至今的发展脉络。

魏晋南北朝人物画的大发展时期,出现以顾恺之为代表的第一批人物画家,并产生了以《魏晋胜流画赞》、《论画》为代表的第一批人物画论文章。唐代吴道子等人在此基础上将人物画推向高峰。

五代时山水画获得显著发展,并呈现出南北两种山水画风格,北方山水荆浩关仝为代表,南方山水董源巨然为代表。在花卉翎毛方面,四川的黄筌与江南的徐熙也形成两个不同的典范,对后世花鸟画影响深远。

宋代是山水画的高峰时期,范宽郭熙李唐都在既有的典范基础上推陈出新,树立新的典范。当时的画家讲究对自然的观察,并添加「诗意」以增添绘画的内涵与意境,至南宋发展出书法诗文绘画三者互相搭配的册页。此外宋代文人还将艺术的表现概念拓展到「形似」以外的范畴,文人画成为一种新的风格。

《烟江待渡图》局部,钱选,宋代



元代文人画提倡复古,主张以书法笔意入画,代表人物有元初赵孟頫、元中晚期的四大家(黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙)等。进入明代,各种画派相继而生,苏州「吴派」呈现优雅的文人风格,以浙闽画家为主的「浙派」将南宋宫廷院画变作粗放的水墨。松江的董其昌与稍后的王时敏、王鉴等人则在对古代典范的「集大成」中,以笔墨再造自然,形成影响深远的「正统派」

清代以来,帝王在推崇「正统派」画风的同时,亦包容欧洲传教士带来的西洋画法,立体与透视成为对古代典范的新诠释。与此同时,宫廷之外的扬州活跃着一批标榜「怪、奇」的画家,他们的笔墨与形象针对「非正统」而发,是后世追求变革的依据。

部分展品

《山水人物》,马远,宋代



《画竹卷》局部,夏昶,明代



《东林图》局部,仇英,明代



《林泉雅适图并书七言长句》局部,文徵明,明代




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