台北故宫博物院典藏的书画文物，按照艺术价值可以分为「国宝」、「重要古物」和「一般古物」三个等级。为方便人们深入欣赏国宝书画，台北故宫自2020年起推出「国宝聚焦」专题展，每次选展两件（组）国宝级书画，定期更换展品。
本次展览将仅特别呈现「明四家」之一仇英的《秋江待渡图》，画作描绘了行人在江边等待渡船的秋日光景，是仇英唯一存世的大尺寸的全景山水佳作。
《秋江待渡图》，仇英，明代，台北故宫博物院藏
「山水画」大多以山景为表现主体，《秋江待渡图》却以水景为重心：浩荡曲折的江面构成画作的主旋律，带领观者梭巡于水色山光中，也连接起江边坡岸，呈现一片辽阔的平远景致。画中远景雄峙的主山，更增添整体景致的壮阔与崇伟。
以巨大主山称霸画面并强调包罗万象的全景式构图，是北宋时期山水画的经典作法。时至明代，这类构图除宫廷画家为营造皇家气势有所效仿外，并不多见。然而作为苏州职业画家的仇英曾临摹过多件宋元图绘，并擅长在旧有图式传统上再加新意。这幅《秋江待渡图》便以「浩荡江面」与「远方主山」营造出类似北宋巨幅山水的宏伟气魄，展现了仇英创绘的全景山水新样式。
《秋江待渡图》水面局部，仇英，明代，台北故宫博物院藏
《秋江待渡图》山石上使用的斧劈皴及饱含水分的刷染，让人想起南宋夏珪《溪山清远图》中棱角分明且具有透明质感的山体。仇英在山体表面敷染淡雅明静的青绿色，让山石如碧玉般清润。山边水际以红绿林木交错点缀，突显山石质感，也更添缤纷。
左：《秋江待渡图》山石局部，仇英，明代，台北故宫博物院藏
右：《溪山清远图》山石局部，夏珪，南宋，台北故宫博物院藏
这幅画作中的人物也充满戏剧性：前景坐在几石边的白衣文士，神情愉悦中若有所思；对岸舟中等待发船的乘客正商量着什么事情，长者蹙眉诉说，另一位则凝神谛听；岸上背着行李大步踏来的青年，应是惊险地赶上船，开怀而笑；即使是船夫也有吆喝青年上船的生动背影。无论主角、配角，仇英均赋予这些角色面貌、表情、造型与姿态，让等待渡河的众人情态变得丰富精彩。
《秋江待渡图》反映出仇英对两宋山水画的领略与再诠释，且于人物、山石、构图等各方面皆展露高超画技，被视为其成熟期的代表作。
《秋江待渡图》人物局部，仇英，明代，台北故宫博物院藏
《秋江待渡图》局部，仇英，明代，台北故宫博物院藏
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