本次展览选取央美美术馆所藏作品，分3个板块揭示20世纪50、60年代中国画的革新之路，并梳理了有关中国画变革的讨论文字，兼备学术性与艺术性。
第一板块 「中国画转型的讨论」
近代以来，关于中国艺术的争论主要分为三类：以西方之长改造的融合主义、坚守文化特性的传统主义、反映生活的现实主义，其中第三种营造了「新国画运动」的舆论基础，此后艺术家纷纷对中国画进行「改造」。第一板块的文字以时间为纵向，横向客观呈现各家观点，简要介绍「新国画运动」的来龙去脉。
《北京风景之西城朝晖》，邵声朗，1961年
第二板块 「写生图新」
在建构山水画创作规范的过程中，50年代的山水画走向「写生」状态，山水画坛形成四个重要的地域群体，分别是京津地区、江苏地区、西北地区和岭南地区。这一板块展出不同地区的山水写生作品，各地区作品既有呼应再造山河的共性，也有各自的特点。
《眉山大桥》，宋文治，1960年
第三板块 「山河新貌」
随着新国画的崛起，山水画突破了古典山水以「逸」为最高精神旨趣的价值标准，转化为有感于万象新宇的讴歌式时代豪情，形成了鲜明的时代意境。山水画的语言图式风格也发生了改变，出现了以「革命圣地」、「城乡新貌」、「人文景观」为表现题材的多种经典图式。
《锁住黄龙》，宗其香，1960年
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