1895年成立了「松竹（Shochiku）」的白井松次郎（Matsujiro Shirai）和大谷竹次郎（Takejiro Otani）兄弟，创业初期在歌舞伎等戏剧行业率先奠定了自身地位，其后出于对电影进军大众娱乐市场的未来潜力的信心，将公司改名为「松竹电影合名社」，1920年在东京莆田开设了摄影所。
1924年就任摄影所长的城户四郎（Shiro Kido）推行了导演制度并致力于发展现代剧，凭描绘平民悲欢的「小市民电影」发展出自己的特色，进而在有声电影的制作中脱颖而出，为公司发展做出了极大贡献。在这段日本电影的青春期中，城户四郎高举的口号就是「松竹第一主义」。
1936年开设的大船摄影所确立了人称「大船调」（Ofuna style）的高水准喜剧和爱情剧，而京都的摄影所则以古装剧为主，东西两边的摄影棚让松竹映画名声大噪。二战结束后，小津安二郎（Yasujiro Ozu）、木下惠介（Keisuke Kinoshita）等知名导演的作品推进了日本电影的黄金时代，1960年代末的《寅次郎的故事》、近年的《钓鱼迷日记》成长为国民影片，有力地继承了松竹喜剧的传统。
一百年间，松竹映画经历了战争及电影观众骤减的时代，今日依旧排在最具代表性的日本电影公司之列，引领着日本的电影行业。本次展览自2006年举办的「松竹与电影」展之后，时隔14年重新回溯松竹映画走过的道路，呈现这家兼具前卫性和传统性、持续创作贴近日本人感受的作品的电影公司「和魂洋才」的魅力。
电影《卡门回故乡》海报，1951年，导演：木下惠介，本地阳彦藏
《夫人与老婆之歌》乐谱，本地阳彦藏
《映画物语 爱染卡兹拉》特别音乐光盘，本地阳彦藏
《钓鱼迷日记》系列小道具，1988年-2009年，松竹株式会社藏
《松竹映画蒲田摄影所俯瞰图》第43期，1926年2月号
写满了松竹大船摄影所演员签名的日章旗
电影《寅次郎的故事》海报，1969年，导演：山田洋次
电影《东京物语》海报，1953年，导演：小津安二郎
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