本次展览尝试以「作为外国人的毕加索」为切入点，基于历史学家、策展人 Annie Cohen-Solal 的研究，重新构建对西班牙艺术家巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso）作品与人生轨迹的理解。
Annie Cohen-Solal 认为，「外国人」这一身份对毕加索在法国居住期间的艺术创作有深刻的影响。1900年19岁的毕加索只身前往欧洲艺术之都巴黎，而当时巴黎还弥漫着浓厚的排外主义氛围，给毕加索的艺术之路带来诸多阻碍。1901年6月，当毕加索在沃拉德画廊（galerie Vollard）举行展览时，警察将他登记在案，并进行了长达几十年的监控。1930年及1940年，毕加索前后两次尝试加入法国籍时都遭到拒绝。
《弥诺陶洛斯》（Le Minotaure），Pablo Picasso、Marie Cuttoli，1935年，昂蒂布毕加索博物馆藏
尽管巴黎显示出保守与敌意，毕加索仍然克服种种不便，走出自己的道路，画风经历「蓝色时期」「粉红色时期」与「立体派时期」，并在二战后走向晚年成熟期。1955年已是全球性艺术家的毕加索永久搬离巴黎，定居法国南部。相较于首都巴黎，法国南部的乡下显示出更大的包容性，在这里毕加索不仅和当地居民打成一片，还向手工艺人学习制陶，并遇到自己最后的缪斯——陶器店员工杰奎琳·罗克（Jacqueline Roque）。
在毕加索未成为知名艺术家前，对以巴黎为中心的法国而言，他是入侵者、外国人、激进分子和具有侮辱性的「先锋派」艺术家，而在他成名后无数巴黎人慕名来到南方小镇，视他为法国艺术史上不可或缺的人物。在 Annie Cohen-Solal 看来毕加索最后定居南部别有深意，他的选择在乡村与首都、手工艺与高雅艺术之间制造出张力，促使人们以新的眼光审视巴黎所代表的国际性与开放性，以及巴黎所代表的艺术评判标准。
本次展览汇集巴黎毕加索博物馆、巴塞罗那毕加索博物馆、昂蒂布毕加索博物馆、巴黎蓬皮杜中心等诸多艺术机构的藏品，在文件、照片及影像等档案资料与艺术家作品间建立新的联系，重新理解毕加索和法国的关系，并试图启发对当下全球移民危机的思考。
部分展品
《拿曼陀林的人》（Un homme à la Mandoline），Pablo Picasso，1911年，巴黎毕加索博物馆藏
《读信》（La Lecture de la Lettre），Pablo Picasso，1921年，巴黎毕加索博物馆藏
《猫抓鸟》（Chat saisissant un oiseau），Pablo Picasso，1939年4月22日，巴黎毕加索博物馆藏
《带有洛林十字的三色公鸡》（Coq tricolore à la croix de Lorraine），Pablo Picasso，1945年，巴黎毕加索博物馆藏
展览海报
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