透纳笔下的现代世界

记得多穿点衣服！展厅非常冷。 为理解特纳上万幅作品提供了若干条清晰的线索。

会员免费，只需要在网上选个时段～ ☘️ ☘️ ☘️ 在18~19世纪的英国画坛，不管是“前辈”的贺加斯、雷诺兹、庚斯博罗，还是“小辈儿”的亨特、罗塞蒂、米莱斯，似乎都不如透纳这般“路人皆知”。就是常被拿来比较且比他只小一岁的康斯坦布尔，名字也不如他的便于识记；尽管小康同学也对籍里柯、德拉克洛瓦、柯罗甚至莫奈这些更加令人瞩目的法国画家产生了深远的影响… Tate Britain的常设展里，专门有个区域是Turner Collection (里面其实也掺有康斯坦布尔的大作), 可以参考我在2020年6月28日上传至“泰特不列颠美术馆”的组图和6月30日的评论。 这次展览中的不少作品来自Tate自己的馆藏，比如贡布里奇在《艺术的故事》里提到的🔹《暴风雪：驶离港口的汽船》(见2020/06/28泰特不列颠图3)，还有🔹《特拉法加战役》(本组图7为局部)等等，平时在常设展就能看到。另外有些作品，比如🔹《雨、蒸汽、速度》和🔹《The Fighting Temeraire》，之前在National Gallery也看到过。这次主要是冲着🔸《暴风雪：汉尼拔军队穿越阿尔卑斯》(本组图1/2)来的，虽然它也是Tate自己的收藏，但这几年在常设展里并未看到。 《詹森艺术史》讲到过这幅作品，说他在风景中嵌入了波澜壮阔的神话和历史场面, ”creating historical landscape on an epic, sublime scale”。这也是他不同于康斯坦布尔的地方，不仅仅停留在对真实风景的再现。透纳还有其它几幅作品反映迦太基的兴废。迦太基是英国人眼中的古代“海上强国”，常用来自比。也有人认为这里的汉尼拔暗指拿破仑1800年翻越阿尔卑斯入侵意大利，因此该作品可以被看作是对雅克·路易·大卫1801-1805年的名作《拿破仑翻越阿尔卑斯山》的一个“回帖”(《拿破仑翻越阿尔卑斯山》以亚历山大大帝一般的英姿歌颂拿破仑的胜利，共5个类似版本，均为画家原作。可以参考我在2020年6月19日上传至奥地利美景宫的图1，是其中一个版本)。透纳这幅画完成于1812年，恰好是欧洲整体形势的逆转之际。在当时不论是英国还是法国，帝国扩张都是热议话题。而作品更宏大的主题，便是“帝国的愚蠢”，甚至预言了拿破仑最终惨淡的收场，正如汉尼拔的入侵虽取得了早期的胜利，重创了罗马，却在十余年后撤军战败，迦太基以割地赔款结束战争。尤其是这幅画展出后短短几个月，拿破仑便被迫从严寒中的莫斯科撤军，更是耐人寻味。历史总在重演，而“以史为鉴”本更应是国人的专长… 画面中半空的阴霾笼罩着微不足道的人物，即是将人类行动的渺小与自然力量的不可抗据做出强烈对比。兵士依然在与当地部族缠斗，而身后积聚的暴风雪却将吞食一切。这种漩涡型的风云雨雪在透纳之后的作品中也有出现，比如上面提到的《暴风雪：驶离港口的汽船》。 至于透纳诸多作品中的大场面的风景(背景)，大概更多还是受到17世纪荷兰黄金时期Jacob Ruisdael的影响。然而透纳的作品基于写生，却不止于写生。 想必早年成名经济独立，让他能够有更多的空间可以自由创造。趋于抽象的“大写意”笔触也是他对欧洲画坛的革命性贡献之一(前段时间突然发现，把他作品中的云、雪、烟，或者海浪任意一个局部放大，就可以得到一张“赵无极”😄)。而他对于机械与动力的表现，或许也可视作后来20世纪“未来主义”的先声吧🚂

Turner最为人熟知的应该他描绘光影的手法和后期的浪漫主义风格画作。他其实是一个比较versatile的画家，受时代变迁的影响，不同时期会发展出不同的绘画风格。这个展览也是按照时间顺序和他各时期的绘画方式来排列。早期在RA当学生时，他画的建筑和宗教神话主题颇有伦勃朗的影子，当时在画作里加入时事元素还不是主流。后来他受到当代艺术家前辈的影响，开始尝试描绘生活场景和工业元素。 战争也改变了他的绘画主题，他开始关注战争给百姓带来的影响。他也时常和诗人作家们合作，为他们的作品绘制插画。战争过后，政治议题和工业革命相关元素（蒸汽动力等）成了Turner画作里的常客，他也逐渐发展出了自己的一套当代艺术绘画风格