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交织的轨迹:德国现代设计1945-1990

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时间2023年1月10日 - 4月16日 9:00 - 17:00
提前30分钟停止入馆 周一闭馆(法定假日除外)
展馆清华大学艺术博物馆
地址北京市海淀区清华园1号清华大学校内
展厅四层14号展厅
费用全票:60元(入馆需预约)

本次展览共呈现战后德国设计作品逾300件(套),涵盖平面设计、工业设计、家具设计、室内设计等门类。展览力图通过不同功能的设计案例,反映设计与历史、社会、日常文化等因素紧密交织的景象,探索民主德国和联邦德国在设计理念与实践领域的异同,勾勒战后德国设计史全景。

20世纪下半叶,德国设计在边界线两侧演化出不同的发展逻辑:德意志联邦共和国的设计成为「德国制造」出口行业的推动力,而德意志民主共和国的设计旨在为社会主义计划经济提供动力,其产品可为普通民众所消费。

左:袋鼠椅(Z型椅),恩斯特·莫克尔,1971年,西德
右:「花园蛋」座椅,彼得·吉奇,1968年,东德




战后东西德呈现出不同的经济形势和社会面貌,但都在第一时间积极建立或重建了各类设计机构,包括委员会、院校和企业,一些企业还在东西德两边都设立了总部。德国战前共同的现代主义设计遗产将两德设计师精神紧密相连,致力于为人民提供有用的、设计优良的日用品。

进入1960年代,两德设计方法的分化越发明显。集中式设计机构塑造了东德的设计特点,全国大规模工业化实践也与社会设计思想互相配合;西德设计师参与到跨国公司的大型委托项目中,设计成为企业文化以及「德国制造」出口品牌的代名词。尽管如此,东西德双方在60年代都经历了一场设计热潮,反映了流行文化和太空竞赛的影响。

带项圈的海豹玩具,雷娜特·米勒,1971年,东德



在1973年石油危机的影响下,设计师开始寻找替代策略应对资源的过剩或短缺,可持续性、亲身参与、个性化成为设计行业的新焦点。这一时期东德工业设计逐渐衰落,许多设计师成立了自己的工作室或设计团体,抑或去外国寻求发展;而西德则在工业设计方面保持着引领地位,诸多公司在产品设计领域之外提供战略咨询服务。

部分展品:

T1000型号收音机(多信道接收机),迪特·拉姆斯,1963年,西德



SK6电唱机,又称「白雪公主之棺」,迪特·拉姆斯、汉斯·古格洛特,1956/1960年,西德



HF1电视机,赫伯特·赫奇,1958年,西德



浇水壶,克劳斯·库尼斯,1959年,东德



苏尔坎普系列图书,维利·弗莱克豪斯,1963年起,西德



「水果」服装系列针织衫,克劳迪娅·斯柯达,约1978年,西德



展览海报


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59张照片
6条评论
相映成趣
下次去要跟着讲解听一次
zuluatom
不用识别二维码获取更多信息的方式都可以😌
wanmulanhua
这个展览超不值,展品很一般很一般,并且慢慢的意识形态强行为东德设计狡辩,大无语
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