本次展览共呈现战后德国设计作品逾300件（套），涵盖平面设计、工业设计、家具设计、室内设计等门类。展览力图通过不同功能的设计案例，反映设计与历史、社会、日常文化等因素紧密交织的景象，探索民主德国和联邦德国在设计理念与实践领域的异同，勾勒战后德国设计史全景。
20世纪下半叶，德国设计在边界线两侧演化出不同的发展逻辑：德意志联邦共和国的设计成为「德国制造」出口行业的推动力，而德意志民主共和国的设计旨在为社会主义计划经济提供动力，其产品可为普通民众所消费。
左：袋鼠椅（Z型椅），恩斯特·莫克尔，1971年，西德
右：「花园蛋」座椅，彼得·吉奇，1968年，东德
战后东西德呈现出不同的经济形势和社会面貌，但都在第一时间积极建立或重建了各类设计机构，包括委员会、院校和企业，一些企业还在东西德两边都设立了总部。德国战前共同的现代主义设计遗产将两德设计师精神紧密相连，致力于为人民提供有用的、设计优良的日用品。
进入1960年代，两德设计方法的分化越发明显。集中式设计机构塑造了东德的设计特点，全国大规模工业化实践也与社会设计思想互相配合；西德设计师参与到跨国公司的大型委托项目中，设计成为企业文化以及「德国制造」出口品牌的代名词。尽管如此，东西德双方在60年代都经历了一场设计热潮，反映了流行文化和太空竞赛的影响。
带项圈的海豹玩具，雷娜特·米勒，1971年，东德
在1973年石油危机的影响下，设计师开始寻找替代策略应对资源的过剩或短缺，可持续性、亲身参与、个性化成为设计行业的新焦点。这一时期东德工业设计逐渐衰落，许多设计师成立了自己的工作室或设计团体，抑或去外国寻求发展；而西德则在工业设计方面保持着引领地位，诸多公司在产品设计领域之外提供战略咨询服务。
部分展品：
T1000型号收音机（多信道接收机），迪特·拉姆斯，1963年，西德
SK6电唱机，又称「白雪公主之棺」，迪特·拉姆斯、汉斯·古格洛特，1956/1960年，西德
HF1电视机，赫伯特·赫奇，1958年，西德
浇水壶，克劳斯·库尼斯，1959年，东德
苏尔坎普系列图书，维利·弗莱克豪斯，1963年起，西德
「水果」服装系列针织衫，克劳迪娅·斯柯达，约1978年，西德
展览海报
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