本次展览将展出5位艺术家的「超时空影像」作品，分别是朱鹰文、童文敏、胡伟、曾翰和傅强。艺术家打破惯常的时空意识和逻辑而制造的新影像作品，将为参观者提供观察现实的新渠道。
童文敏的作品是关于她本人行为创作的记录，《放风》、《草坪》涉及到了人与自然复杂关系课题：人既是塑造自然者，又是依附于自然者，自然的亘古延绵与人类个体生命的形成鲜明对比，而人对自然的破坏和重塑已成为常态。
《城堡-草坪》，童文敏，行为影像，中国重庆中梁村，2018年
胡伟的《硬世界、软世界》关注眼所见的物质消费世界背后对「人」的消耗，在全球化背景下，作为生产者的「人」不自知的被跨越地域的生产系统、消费系统所控制和损耗，游戏化的结尾隐喻无法接住跌落之人的救护者最终又回到了可见和不可见的劳动力循环系统：一个无法自救的怪圈。
《硬世界，软世界》，胡伟，录像装置，2016年
朱鹰文的纪录片《秦关路十号》原本关注上海旧城区所遗留的本土化当下现实和历史记忆，距离多伦现代美术馆不足500米，由于这个拍摄实景地因动迁已不复存在，参观者在美术馆观看这部影片时，会产生一种新的对当下现实的观照和体验。
《秦关路十号》，朱鹰文，纪录片，2004年
曾翰的作品将当下现实与传统美术史的经典图像进行了对照，如赵孟頫山水中的物象历经700余年演变为当下城市开发的图景，宋徽宗的松树在一片雪景之中茕茕孑立，促使观者反观人类社会现代化进程的利与弊。
《宋徽宗的松树》，曾翰，摄影，2016年
傅强的摄影作品呈现了一份「浦东化工厂社会学调查」的影像报告。这些影像背后隐匿着大城市不断扩张的脚步声：随着城市的扩大，大型化工厂的存在成为巨大的安全隐患，化工厂因此不断向更偏远的城市郊区搬迁，最终从城市的版图上被抹去。
《遗忘》，傅强 ，摄影，2017年
《粉红的夜》，傅强，摄影，2017年
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