本次展览共汇集来自22家文博单位的108件元代文物、23件明清文物，另有6件展品以数字形式呈现。展览尝试着跳出「征服与被征服」的思维定式，通过印象、风物、信仰和雅集四个部分，再现元代江南地区「多元并包」的独特魅力。
元代是中国艺术史上空前变革的时代。赵孟頫是元代最具影响力的书画家，他提倡复古，取法晋唐，篆、隶、楷、行、草五体兼能，书风清新脱俗、高雅出尘。在绘画方面，赵孟頫提出「书画同源」，一转宋画严于形似、富贵华丽的冶艳之风，以书法的笔趣和动态结合作者的学识、涵养，将诗思、文心写入画意。
《般若波萝蜜多心经册》，赵孟頫，元代，辽宁省博物馆藏
元代江南延续了宋代经济繁荣的态势，特别是手工业领域，织绣、金银器、漆器、玉器、瓷器等各个品类都有所发展。这一时期江南的工艺美术较多地保留了两宋遗风，官府的需求、北方工艺美术的风格技法、少数民族乃至其他国家的审美取向，也给创作和生产注入了新的元素。
景德镇窑卵白釉加彩梵文盘，元代，上海博物馆藏
元代江南地区佛教盛行，禅宗及密宗都得到了充分的发展。在海上贸易的影响下，元代江南多元文化汇聚，外来宗教在江南及东部沿海地区拥有众多信徒。得益于统治者对宗教信仰宽容的政策，摩尼教、犹太教、印度教及东正教、天主教也在江南地区传播开来，使得元代江南的宗教信仰呈现「国际化」的特征。
有元一代，雅集活动深刻影响了文人的交游与创作，及至元末在江南迎来鼎盛。各民族士人交往密切，或游乐山水，或品鉴博古，通过作品抒发个人情感，活动的规模和影响都不断扩大，将中国古代文人雅集推到了一个新的高峰。
部分展品
「邓万四郎」款连生贵子纹高足金杯，元代，无锡博物院藏
龙泉窑青瓷双鱼洗，元代，浙江省博物馆藏
《楷书老子道德经卷》，鲜于枢，元代，故宫博物院藏
《竹石图》，王蒙，元代，苏州博物馆藏
张成造剔红婴戏图盘，元带，浙江省博物馆藏
《玄妙观重修三门记》（数字形式展出），赵孟頫，元代，东京国立博物馆藏
《玉山雅集图》（数字形式展出），华喦，清代，台北故宫博物院藏
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