山西博物院收藏有数千件历代绘画作品，本次展览共呈现元、明、清三代书画逾60件，其中一级文物占比25%。展览以「书画同源」为主题，以点带面梳理中国书画的发展脉络，揭示中国书法与绘画之间的相互渗透、借鉴与影响。
「文人画」兴起于元代，突出绘画的文学性、强调笔墨，注重诗书画的结合。赵孟頫对文人画的发展有着关键的推动作用，他最先提出「书画同源」的理念，主张以书入画。至明代「吴门画派」成为文人画的代表，该画派的画家们在创作上具有诗文书画互应、画风清新淡雅、笔墨刚柔相济的艺术特点。
清初画坛以「四王」为正统，讲究笔墨意趣，这一时期亦涌现出一批风格独特、个性鲜明的书画家，例如傅山追求真率拙朴，朱耷以篆法融入行草和绘画。清代中期「扬州画派」书画家们不但在绘画上追求「怪」，在书法上也力图变革，他们变革帖学的尝试，是碑学兴起的前奏。
清代晚期的书坛是碑学的天下，人们崇尚古朴雄强的书风，文人画日渐式微，题材内容、风格技巧都发生了急剧的变化。以赵之谦、吴昌硕为代表的「海上画派」强调兼收并蓄，开创了文人画的新风貌；「岭南画派」先驱居巢、居廉注重写生，吸收水彩画技法。
部分展出作品
《风竹图轴》，顾安，元代
《七子过关图轴》，明代
《苏武牧羊图轴》，黄慎，清代
《得子图轴》，罗聘，清代
《隶书五言联》，伊秉绶，清代
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