陈树人（1884-1948）是中国近现代画家，「岭南画派」代表人物之一，与高剑父、高奇峰合称「岭南三杰」。陈树人既是画家也是诗人，崇尚文人画品格，着眼于表现主观情感而非塑造客观形象，讲究「画中有诗，诗中有画」。
为纪念陈树人诞辰一百四十周年，广州艺术博物院与内地和香港多家艺术机构合作，以「诗」为关键字策划了本次展览，多角度呈现陈树人诗画结合的艺术人生。展览标题「千里天然微笑处」源自陈树人于北美游历时所作诗句。
展览以陈树人所作或与其有关的诗句为线索，划分三个主题单元。「点染繁英拟化工」展出陈树人不同时期的花鸟、走兽作品，他早期传承居廉衣钵，用笔和用色都很细致，有居派气息。到日本后，受东、西洋艺术影响，侧重画面渲染。中晚期则运笔淳朴，线条均匀流畅，色彩富于透明感；笔墨简练又注重色彩及节奏感的表达，兼具「清劲」之笔和「清峭」之气。
《雨后》，陈树人，1936年，中国美术馆藏
「润色江山一支笔」展出陈树人山水作品及山水写生稿。他热爱自然，注重「师造化」，讲求抒情意境。其山水画的重要特点是源于实景写生，自言「我得江山助太多」，经常在写生稿上以线条速写景物，并简单标明形态和颜色。画法引进西洋画的焦点透视法则，将山岳结构抽绎为简括几何形态，色彩接近平涂，类似于西洋画中的硬笔淡彩速写。
「艺术元凭人格重」陈列人物画、书法、合作画、诗集、画集、印章、历史照片、文房用品等，展现陈树人的为人修养。他信奉「人品不高，落墨无法」，人格须高于艺术技巧本身。其人物画以现代人入画，形式创新，讴歌劳动者的品质，其诗更是表达了同情劳苦大众、热爱自然的思想情感，与好友的诗画交游也处处体现「金坚玉洁见精神」「清风亮节自千春」的道德情操。观其一生，可谓将其提倡的「人格艺术论」贯穿始终。
部分展品
《牡丹》，陈树人，1904年，香港艺术馆藏
《金雁》，陈树人，1931年，广东省博物馆藏
《游鸭图》，陈树人，故宫博物院藏
《载鹤图》，陈树人，1925年，广东省博物馆藏
《羊城春色》，陈树人，1928年，中国美术馆藏
《鼎湖飞瀑》，陈树人，1931年，广州艺术博物院藏
《鄱湖一览》，陈树人，1944年，广州艺术博物院藏
《岁寒三友》，陈树人、何香凝、经亨颐、于右任合作，1928年，何香凝美术馆藏
展览海报
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