提示：展出画作均为影印版。
矿物颜料是指天然矿石被采集后，经粉碎、研磨、漂洗、胶液悬浮、水飞等加工后制成的颜料，具有永不变色的物理性能和色彩自然沉着的视觉效果。从早期战国帛画到历代敦煌壁画，从欧洲文艺复兴时期的湿壁画到日本江户时代的浮世绘，都大量使用了矿物颜料。
本次展览以「矿彩流韵」为主题，展出《创世纪》《韩熙载夜宴图》《千里江山图》等使用矿物颜料绘制的画作（影印版），带领参观者探寻矿物颜料的发展历史、取材研制和绘画中的具体应用案例，展现矿物岩石带来的艺术效果。
部分展品
左：《埋葬》，米开朗基罗，1500-1501年（影印版）
右：《圣母子》，菲利皮诺·利皮，约1485年（非展品）
1500年，米开朗基罗受托为罗马圣奥斯丁教堂绘制祭坛画《埋葬》，整幅画面基本完成，仅有右下角的圣母玛利亚尚未开画。在基督教圣像艺术传统中，圣母通常身穿深蓝色披风，而这种颜料是以一种珍贵矿石「青金石」制成。当时米开朗基罗没有这种颜料，这幅作品因此未能最终完成。
《韩熙载夜宴图》（局部），顾闳中，五代南唐（影印版）
画面中主人的黄色衣袍以含有雌黄所制的石黄颜料绘制而成。在中国古代，雌黄还常被用于修改错别字，成语「信口雌黄」便由此而来。
《千里江山图》（局部），王希孟，宋代（影印版）
这幅作品以概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出祖国山河的雄伟壮观，在设色和用笔上继承了传统的「青绿法」，即以石青、石绿等矿物质为主要颜料，敷色夸张，具有一定的装饰性，被视为宋代青绿山水中的巨制杰构。
左：《五百岁行嫁》（局部），中唐，榆林窟第25窟（影印版）
右：《乐音树》，初唐，莫高窟第322窟（影印版）
左图人物身后的深红色是由赤铁矿所制颜料绘制；右图使用青金石所制颜料绘制。
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