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从圆山应举到京都画坛

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时间2019年11月2日 - 12月15日 9:30 - 17:00
周五周六延长至20:00 提前半小时停止入馆
周一闭馆(11月4日除外)、11月5日闭馆
展馆京都国立近代美术馆
地址京都左京区岡崎円勝寺町
费用全票:1500日元 大学生:1100日元 高中生:600日元 中学生以下免费

江户时代的京都画坛有传统的京狩野派土佐派池大雅与谢芜村文人画、近年引发热潮的伊藤若冲曾我萧白等,每个流派具有自身的独特风格,是一个「群雄割据」的时期。这样的局面因圆山派之鼻祖圆山应举(Maruyama Okyo)的出现为之一变,并对四条派之祖吴春(Goshun)产生影响,二者合称「圆山四条派」,在明治维新以后成为京都画坛的主流

圆山应举擅长的写实画无需对绘画题材的解释,其精密的笔法能让鉴赏者只需用眼观看就能获得乐趣,获得了广范围人士的接纳,引得京都画家争相效仿,门人聚集,最终形成了「圆山派」

《牡丹孔雀图》,明和八年(1771年),圆山应举,京都相国寺藏(京都展限定展品、半期展品)



《写生图卷(乙卷)》(局部),明和八年~安永元年(1771年~1772年),圆山应举,株式会社千总藏(东京展:前期展示、京都展:半期展示)



《写生图卷(甲卷)》(局部),明和八年~安永元年(1771年~1772年),圆山应举,株式会社千总藏(东京展:后期展示、京都展:半期展示)



最早师从与谢芜村吴春在老师逝世后学习圆山应举,在后者的写实画风上增添了与谢芜村文人画的潇洒,因吴春的住地被称为「四条派」

圆山应举吴春为始的圆山四条派门下,涌现了竹内栖凤(Seiho Takeuchi)、菊池芳文(Hobun Kikuchi)、山元春举(Shunkyo Yamamoto)、今尾景年(Keinen Imao)、上村松园(Uemura Shoen)近代京都画坛的领导者,他们活跃在日本的国家展览会,将圆山四条派之名推广到各地,同时致力于学校中的艺术教育,培养新一代的人才。

本展回顾江户时代到二战前的圆山四条派的形成与发展,同时呈现日本美术史上具有重要地位的京都画坛的一个侧面。

展览在东京京都两地先后举办,两地都有各自展场限定的特殊展品。京都展分为前期11月2日~11月24日后期11月26日~12月15日的两段,前后展品会有更换

《蔷薇蝶狗子图》,宽政后期左右(c.1794年~1799年),长泽芦雪,爱知县美术馆藏(木村定三藏品)(东京展:前期展示、京都展:半期展示)



《猛虎图》(右面),1890年,岸竹堂,株式会社千总藏(东京展:前期展品、京都展:半期展品)



《狗子图》,安永七年(1778年),圆山应举,敦贺市立博物馆藏(东京展:后期展品、京都展:半期展示)



《松下孔雀图》(共十六面中的4面),宽政七年(1795年),圆山应举,兵库县大乘寺藏(京都展限定展品)



《郭子仪图》(共十六面中的4面),圆山应举,兵库县大乘寺藏(京都展限定展品)





《小雨降吉野》(左面),大正三年(1914年),菊池芳文,东京国立近代美术馆藏(京都展限定展品)

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