日本江户时代明和二年（1765年），一位名叫铃木春信（Harunobu Suzuki）的浮世绘师开创了多色版画印刷，浮世绘从最早的墨色或单色进化为彩色——如织锦般美丽的浮世绘之集大成者「锦绘」（Nishiki-e）诞生了，2015年恰逢其250周年。
浮世绘在全世界范围内受到喜爱，葛饰北斋（Hokusai Katsushika）、歌川广重（Hiroshige Utagawa）等浮世绘师的名字自然为人瞩目，但不能忘记的是，浮世绘艺术的成功部分得益于制作「锦绘」所需的高超技术，其中最主要的即是雕版与印刷。一些极具实力的工匠甚至在浮世绘上留下了自己的签名，如小泉巳之吉（Minokichi Koizumi）、横川竹二郎（Takejiro Yokokawa）等。
和服的花纹、人物身上的刺青、艺妓的发丝……为了完整再现画作原稿，浮世绘雕版师对细节精益求精，在仅1平方厘米的面积内精确刻出密集的线条，这种手法绝非凡人可为；与此同时，锦绘中华丽的色彩还依靠印刷师的双手，通过鲜艳的色彩与渐变浓淡等表现方式，呈现出被后印象派画家梵高（Vincent Willem van Gogh）赞赏的「日本之光」。
本次展览通过铃木春信、葛饰北斋、喜多川歌磨（Utamaro Kitagawa）、东洲斋写乐（Sharaku Toshusai）、歌川国贞（Kunisada Utagawa）等浮世绘师的作品，聚焦平时容易被人们所忽略的浮世绘雕版、印刷等技艺，邀请参观者发现浮世绘新的魅力。
《富岳三十六景 神奈川冲浪里》，葛饰北斋（9月4日至9月27日展出）
《风流讽八景》，铃木春信（8月1日至8月30日展出）
《风俗四季歌仙 五月雨》，铃木春信（8月1日至8月30日展出）
《勇之寿 四代目市村家橘》，月冈芳年（9月4日至9月27日展出）
《东海道五十三次之内 白须贺 猫塚》，歌川国贞（9月4日至9月27日展出）
《今样三十二相 思逢相》，歌川国贞（9月4日至9月27日展出）
《新东都名所 东海道中 日本桥改》，现代，山口晃
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