芳几·芳年：国芳门下的两大对手

落合芳几与月冈芳年均是江户后期代表性浮世绘画师歌川国芳的学生，在当时的画坛上，两人是有力的竞争对手。本次展览以「国芳门下的两大对手」为题，展出落合芳几、月冈芳年的作品，探究两人对国芳风格的继承与发展，以及两人在浮世绘领域开展的竞争。这也是三菱一号馆美术馆闭馆维修前的最后一场展览。

在风格上，重写生、擅长讽刺的落合芳几（1833-1904）被视为歌川国芳的正统继承者，而月冈芳年（1839-1892）的画作则更加大胆、激进。以武士绘为例，落合芳几忠实继承了老师的风格，从正面描绘人物，在空白处落笔讲述画面故事；月冈芳年则会以纯色背景来强调人物，并采用仰视的视角营造更加动感的效果。

左：歌川国芳《太平记英勇传 登喜十郎左门光邻》；中：落合芳几《太平记英勇传 明智日向守光秀》；右：月冈芳年《芳年武者无类 源牛若丸 熊坂长范》



1866年12月至1867年6月，月冈芳年和落合芳几比赛，相约一起绘制反映歌舞伎残酷场面的《英名二十八众句》，每人各画十四图，以比较谁的画技更胜一筹。结果是两人都发挥全力，创作出难分高下的、极具视觉冲击力的画作，使得《英名二十八众句》出版后风靡一时，并成为浮世绘中「无惨绘」的代表作。

左：落合芳几《英名二十八众句 鸟井又助》；右：月冈芳年《英名二十八众句 高仓屋助七》



《英名二十八众句》标志着月冈芳年和落合芳几竞争的巅峰，某种程度上也意味着竞争的落幕。这套画册出版后的次年，日本迎来明治维新的大变革期，随着摄影、石版画等新技法和报刊等的出现，浮世绘逐渐衰落，两人都面临着创作生涯的危机。因而展览在讲述两人的竞争以外，也将探讨「最后的浮世绘师」如何应对、抵御浮世绘的没落。

落合芳几选择开辟新路，投身新闻行业，开创以浮世绘手法呈现时事的「新闻锦绘」，带动了一批浮世绘画师的转型；月冈芳年为继续与落合芳几较量，曾短暂涉足新闻锦绘领域，但最终落脚于对传统浮世绘的革新与发展。他通过学习西洋画法等提高画技，并在武士绘基础上开辟历史绘这一新题材，晚期画作《藤原保昌月下弄笛图》《月百姿》等被视为浮世绘末期的杰作。

部分展品

《藤原保昌月下弄笛图》，月冈芳年，1883年



《月百姿 千代能》，月冈芳年，1889年



《与话情浮名横栉》，落合芳几，1860年



《东京日日新闻111号》，落合芳几，1874年



展览海报

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