本次展览聚焦关山月1940至1946年的西南写生经历，展出相关画作、文献和影像，尝试考据还原这次写生的历史细节，探索关山月西南写生对中国画创新与变革发展的意义。展览主题「画道革新」出自郭沫若参观关山月西行写生展后，为其作品《塞外驼铃》所题诗句「画道革新当破雅」。
关山月的西南写生之旅发生于抗日战争全面爆发的背景之下。1940年，关山月怀着抗日救国的热忱，从澳门前往韶关举办抗战画展，之后辗转至桂林，从此开启「行万里路」的写生计划，探索中国画传统形式、写生画法与民族国家的结合。
1941年，关山月在重庆结识了画家赵望云，两人一见如故，多次结伴外出写生。受赵望云写生观念影响，这一时期关山月在创作时最大程度地保留了现场写生稿的现场信息，用近乎誊抄的方式完成画作，是为国画写生之变革。
1943年5月，关山月夫妇与赵望云、张振铎一同前往西北写生，在敦煌临画三个月后又进入青海。关山月在这次旅程中获得了崭新的视觉体验，敦煌壁画的独特风格、雄浑瑰丽的西北景色和多民族的奇异风俗为他的作品注入了新的活力。1946年关山月夫妇启程返粤，至此关山月西南地区的写生活动告一段落。
部分展品
《苗胞墟集所见》，1942年
《岷江之秋》，1942年
《薛涛井》，1944年
《犍为盐井》，1944年
《武侯祠一角》，1944年
1942年，关山月和赵望云在成都切磋画艺
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