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觉醒时代:20世纪上半叶中国美术的传承与演变

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时间2024年5月1日 - 10月31日 9:00 - 17:00
提前30分钟停止入场 周一闭馆(法定节假日除外)
展馆广东美术馆
地址广州市荔湾区白鹅潭南路19号
展厅白鹅潭馆区18-20号厅
费用Free(需预约)

本次展览将通过「中国传统绘画的继承和改良」「西画的引入与传播」「新兴木刻与广东版画」三个板块展示近现代中国美术的传承与演变,回望中国美术扎根民族觉醒的土壤,承载着救亡图存与求得新生的期许,与波澜壮阔的国家命运相互交织走向现代化。

20世纪初中国经历巨大的社会转型,「救亡」「启蒙」成为回应西方现代化力量冲击的重要命题,这不仅仅限于政治体制和经济层面,更深入到文化艺术各个领域。

美术界开始探索如何用艺术的力量回应现实,在传统艺术形式无法满足时代需求的处境下,以不同角度的艺术实践将中国美术推向现代化,开辟出「融合中西」「传统出新」两条相互影响和持续争论的路径。

徐悲鸿站在民族文化整体的视角探讨绘画,主张用西洋画的写实主义来改造中国国画;林风眠则提倡现代艺术,积极投身创造代表时代的新艺术。

《河边双鹤》,林风眠,1930年代中期,纸本设色,香港艺术馆藏品



刘海粟在融合中西的绘画中寻求艺术生命的表现;吴昌硕金北楼齐白石黄宾虹等画家则在继承和发扬传统的基础上,为中国画的趣味和精神内核注入时代的新声。

在历来领风气之先的广东,以高剑父、高奇峰、陈树人等为代表的岭南画派着重写生,折衷中西、融汇古今,自成一格。也有不少艺术家致力于西画的创作和传播,比如中国油画艺术先驱李铁夫,中国首个现代艺术组织「决澜社」的创办者庞薰琹、倪贻德和王济远等。

随着抗战全面爆发,艺术家们汇集到共同抗敌的美术运动中,延安文艺座谈会提出的新理念加速推动美术走向大众的步伐,新兴木刻漫画成为宣传工作的先锋,发挥出大众艺术的革命力量。

部分展品

《仿云溪生秋华秀石图轴》,居廉,清代,纸本设色,广东省博物馆藏



《鸡声茅店月图轴》,高剑父,1918年,纸本设色,广州艺术博物院藏



《巴黎圣母院夕照》,刘海粟,1930年,布面油画,刘海粟美术馆藏



《梅花》,陈树人,1932年,纸本设色,广东美术馆藏



《虎》,何香凝,1934年,纸本设色,何香凝美术馆藏



《盘中鱼》,李铁夫,1941年,布面油彩,广东美术馆藏



《山水》,黄宾虹,1947年,纸本设色,广东美术馆藏



展览海报


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