日本「琳派」艺术家尾形光琳（1658-1716）主要活跃于元禄年间（1688-1704），这一时期由于经济的发展、都市的繁荣，文化上也呈现出浓厚的平民色彩。尾形光琳便经常为京都的富商制作色彩华丽的装饰画。其中以青、绿、金三色创作的《燕子花屏风》不仅是他的代表作，更被视为元禄文化的象征。
而如果更加全面地探究尾形光琳生活年代的艺术，就会发现他的前半生浸润在由宫廷和幕府领导的艺术和文化中，而后半生则见证着圆山应举、伊藤若冲等平民绘师在京都画坛的活跃。尾形光琳的艺术在其中则发挥着承上启下的作用。
本次展览将以《燕子花屏风》为中心，展出17-18世纪的日本美术作品，以此折射尾形光琳所处时代的艺术史，呈现其艺术的源流与影响。
部分展出作品
《燕子花图屏风》，尾形光琳，18世纪，日本国宝
画作灵感汲取自《伊势物语》中的和歌，以群青、青绿两色在贴有金箔的屏风上绘出一簇簇繁茂的燕子花，错落有致的构图富有诗歌般的韵律。
《两帝图屏风》（右面），狩野探幽，1661年
《四季花草图屏风》（右面），喜多川相说，17世纪
《伊势参宫道中图屏风》（右面），17世纪
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