本次展览汇集关山月美术馆、岭南画派纪念馆、广州艺术博物院、广东画院、佛山市南海区博物馆、广州美术学院中国画学院等多家机构的藏品，全面梳理春睡画院师生的艺术创作，阐释他们艺术探索的历史价值与时代意义。
1923年，高剑父在广州创办春睡画院，以此作为艺术革新的实践基地。「春睡」之名取自诗句「大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟」，寓意沉潜蓄力、待时而起的精神状态。春睡画院的教学理念与创作实践推动了「新国画」的发展，为之奠定了理论基础与精神根基。
《花石》，高剑父、高奇峰等人合作，1922年
高剑父既强调对传统笔墨的深入研习，又倡导「以大自然为课室，以景物为教材、为标本」的创作方法，引导学生将写生观察与时代气息注入传统门类。他们的作品根植古法，同时展现出「折衷中西、融汇古今」的实践方向，「新国画」理念由此在传统笔墨体系内部获得具体形态。
1938年广州沦陷后，高剑父携弟子辗转澳门，于普济禅院重设画院，这标志着春睡画院的艺术使命由「艺术革新」升华为「艺术救国」。面对山河破碎与民族创痛，画院师生将救亡意识融入绘画实践，推动传统文人山水从隐逸抒怀转向对家国现实的深切观照。
新中国成立后，艺术家们积极响应「文艺为人民服务」的号召，用画笔描绘国家建设与社会新貌。另一方面，春睡画院的革新理念与教学经验逐步发展融入现代高等美术教育体系，春睡画院所孕育的艺术理想与革新精神由此成为岭南美术教育的重要渊源。
部分展出作品：
《花卉草虫册页之一（菊花）》，居廉
《睡莲》，关山月，1939年
《溪居图》，汤建猷，1937年
《海棠花》，高剑父
《幽涧鹿鸣》，黎明，1973年
《行旅图》，黎雄才、李抚虹、叶永青、关山月、黎葛民、高剑父
《寇机去后》，关山月，1939年
《沙漠之花》，黎雄才，1940年代
《罗浮电站工地》，关山月，1978年
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