为纪念日本画家、美术教育家北川民次（1894-1989）诞辰130周年，本次展览展出约70幅绘画作品以及约110件文献档案，呈现他作为油画家、壁画家、绘本作家和美术教育家的多彩人生，重点探究定居墨西哥的经历对他艺术创作与教育理念的深刻影响。
北川民次出生于静冈县，1914年前往美国学习美术，1921年起在墨西哥作为画家和美术教育者活动了约15年，在此期间他受墨西哥壁画艺术运动和社会思潮影响，认为艺术对于民主社会的发展至关重要。北川民次1936年回国，曾短暂活跃于东京的西洋画界，二战以后以爱知县为中心开展创作和儿童教育活动。
展览分为6个单元。第一单元「关注民众」展示北川民次如何注视现实并描绘普罗大众，自从在美国留学时受到约翰·斯隆等社会派画家的作品启发，民众便成为他作品中的重要主题。第二单元「壁画与社会」展出北川民次回国后描绘墨西哥风俗的壁画作品，这些作品多展现劳动者的生活、批判社会的不公，显示出墨西哥壁画艺术运动的影响。
《特拉尔潘公墓的祭典》，北川民次，1930年
第三、第四单元展示壁画运动之外，1920至30年代墨西哥其他前卫艺术运动对北川民次的影响。「幻想与象征」单元展出的作品体现出立体主义和超现实主义的影响；「城市与机械文明」单元呈现的作品多描绘高层建筑、工厂和现代机械，体现出墨西哥「喧嚣主义」流派的影响痕迹。
第五单元「美术教育与绘本创作」聚焦北川民次作为美术教育者的角色，他定居墨西哥时曾在露天绘画学校为来自农村和土著社区的青少年提供美术指导，认为艺术教育能促进人的解放与自由。回国后，北川民次也积极实践他的美术教育理念，曾与美术评论家久保贞次郎合作，创办儿童文化会并制作绘本，并通过作品批判当时压制儿童自主性的教育现实。
最后一单元回顾北川民次重访墨西哥以及他晚年的创作轨迹。北川民次在1955年再度访问墨西哥时注意到马赛克壁画有着促进社会变革的潜力，回国后开始与濑户的工匠合作在图书馆、市民会馆等公共场所创作壁画。1978年北川宣布不再绘画，但在封笔前，他的创作依然充满社会关怀，如1977年的《蝗虫与自画像》描绘了他自己和蝗虫的形象，象征着民众的力量和画家的抗争精神。
部分展品
《驴》，北川民次，1928年
《美国女人和墨西哥女人》，北川民次，1935年
《铅制士兵（枪后的女孩）》，北川民次，1939年
《塔斯科的节日》，北川民次，1937年
《如杂草般II》，北川民次，1948年
《沙的工厂》，北川民次，1959年
濑户市图书馆马赛克壁画墙的图稿，北川民次，1970年
北川民次，1949年，摄影：松谷锦二郎
展览海报
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