19世纪前期的日本处于持续的政治和社会动荡中：天保改革、黑船来袭、霍乱、安政大地震、倒幕运动……最终在1868年，日本封建幕府统治结束，迎来了近代化的明治时代。在新旧更替的动乱时代中，日本画家们一面继承日本绘画传统，一面挑战新的表现形式，并积极以画笔反映时代，创造出充满戏剧性和力量感的作品。
江户幕府末期至明治初期的日本绘画在很长一段时间内不受重视，近年来随着日本美术史开始强调江户时代与明治时代之间的联系，这一过渡时期的绘画逐渐得到关注和研究。本次展览将呈现一批幕末至明治时期的作品，带领观者探究活跃于这一时期画家们的创造力。
《五百罗汉图》第二十一、二十二幅，狩野一信，1854-1863年
19世纪的江户（今东京）画坛，活跃着多个流派的画师，呈现出百花齐放的繁荣面貌。其中狩野派主导着画坛，该派一些画家在继承流派传统的同时，也积极借鉴浮世绘、琳派、西洋画的笔法，创造出自己的风格。另一方面谷文晁作为文人画家的代表，其影响不止于当时，更经明治时代一直延续至今日。本次展览将以狩野派与谷文晁及其门人为中心，介绍江户末期日本画坛的情形。
尽管19世纪的日本画坛没有专门的西洋画流派，但西洋画对这一时期的日本美术发展有着不可忽视的重要影响。江户末期日本开埠后，西欧的铜版画和带有插图的书籍大量涌入日本，对日本画家带来冲击的同时也带来新的启发。安田雷洲等画家开始绘制使用阴影法和透视技法的西洋画，而从事浮世绘、大和绘的画家们也会在作品中借鉴西方绘画技巧。本次展览将以安田雷洲为代表，介绍幕末日本画家对西洋画的接受状况。
《群船图》，安田雷洲，19世纪，11月8日-12月3日展出
浮世绘版画是日本江户时代诞生的独特的艺术形式，其至19世纪依然广受民众欢迎，并得到进一步的发展。葛饰北斋和歌川广重作为江户末期代表性的浮世绘师，开创了风景画和花鸟画的新题材，而以武士绘闻名的歌川国芳也发明了三联画的新构图。面对动荡不安的社会景象，幕末至明治初期的浮世绘还扮演了新闻媒体的角色，以生动的画面报道黑船来航、横滨开港等时事。展览将以歌川派的作品为中心，展现江户末期浮世绘的丰富世界。
部分展品
《两贼深山妖术竞之图》，歌川芳艳，1860年，11月8日-12月3日展出
《横滨异人商馆宴会之图》，歌川贞秀，1861年，10月11日-10月30日展出
《钟馗二鬼图》，河锅晓斋，1871-1889年，10月11日-11月6日展出
《虫合战图》，春木南溟，约1851年，10月11日-11月6日展出
《危嶂悬泉图》，安田雷洲，19世纪，11月8日-12月3日展出
展览海报
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