尾形光琳（Ogata Korin），日本江户时代中期画家，「琳派」最早期代表人物之一，其弟尾形乾山（Ogata Kenzan）是同时代重要陶艺家，兄弟二人皆在日本美术史上留下引人注目的足迹。
尾形光琳被认为将日本美术中的装饰传统提升到了与当代设计不分伯仲的境界，其最著名代表作《燕子花图屏风》现藏于根津美术馆（Nezu Museum），在屏风上展现令人联想起小袖和服花纹的大幅图案，意匠巧妙，手法大胆，是日本国宝。
《燕子花图屏风》，18世纪，尾形光琳，根津美术馆藏
《鹈舟图》，18世纪，尾形光琳，静嘉堂文库美术馆藏
与此同时，弟弟尾形乾山学习日本、中国甚至西方的陶瓷器，将自己的趣味偏好反映在多彩多样的作品中，不仅为日本陶器的世界带来了新风，还通过其成就改变了人们对陶工的认知，「陶工」成为了「艺术家」。
锈绘染付金彩绘替土器皿，18世纪，尾形乾山，根津美术馆藏
《定家咏十二月和歌花鸟图》之「九月」，1743年，尾形乾山，根津美术馆藏
《武藏野隅田川图》乱箱，1743年，尾形乾山，大和文华馆藏
有趣的是，尾形光琳与尾形乾山留下了为数不少的合作作品，如乾山负责烧制、光琳负责上图的陶器，两人时而相反，时而产生共鸣。本展探索光琳与乾山之间审美意识的交流，以此从另一个视角重新发现两人各自的魅力。
锈绘寒山拾得图角皿，18世纪，尾形乾山作・尾形光琳画，京都国立博物馆藏
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