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徐悲鸿,别署江南布衣,神州少年,江南贫俠（老爷子会玩）。坚持现实主义绘画,其画作中的动物的细节刻画逼真细腻。刘海粟创办了上海图画美术院（是南艺前身?）,有留洋经历。其画作喜用大面积,如《黄山百丈泉》,明显感觉有西洋画的影响,不同于纯粹的中国画。《黄山烟雨图》却是一副典型的中国画。近处是工笔的荣,主体却是模糊缥缈的山体,虚实结合。两幅画作创作时间相差二三十年之久。想来先生较年轻时还中规中矩,老来便更能中西结合,创新笔法了。陈之佛专于工笔花鸟。工笔花鸟应该是最容易上手的鉴赏对象了吧。符合中国审美情趣的内容,细致到图上羽毛仿佛能取下的精湛技艺。《芦雁》和《秋菊白鸡》的蓝都用得非常漂亮。李可染先生以振兴国画为己任,其《钟山风雨》技法颇为古典。傅抱石的画有一种“干”的感觉。“新金陵画派”的画作喜用红色渲染天空和水面等大片的背景,画作内容集中于江浙风景,（共产党）历史场景和时代发展（在中国画里看到电线杆有种无声的幽默感）。亚明的《端午日》紧张肃穆之气扑面而来。很喜欢他的《峡江云》,明明主体是山,然而画山只为画峡,江,云。吕凤子的《鹦鹉梅花》中,鸟爪大而有力,梅枝像山像石,显得苍劲,梅花小而稀,鸟通身浅白,画面看起来冷。颜文樑曾留法,《康健园道上》清新细腻。
