本次展览是国内首次大规模完整呈现琮之发展脉络的特展，共汇聚来自国内外39家收藏单位的124件琮及琮式器物，通过「起、合、承、转」四个单元，梳理玉琮从史前神权重器，到历代礼制符号、东方审美载体的演变。
玉琮的前身应是佩戴在手腕上的圆镯，随着先民信仰体系的日渐成熟，圆镯的外壁渐渐凸起四个弧形方块，纹饰从简到繁。早期镯式琮高矮不一、孔径各异、节数有别，却都保留着从圆镯到方琮过渡的鲜明痕迹。
玉琮，龙山时代（左），山西芮城清凉寺遗址M52，山西省考古研究院藏
玉琮，良渚文化（右），浙江桐乡新地里遗址M137，浙江省文物考古研究所藏
良渚文化强盛时期，是玉琮发展的巅峰，也是良渚玉礼制度成熟的集中体现，此时的玉琮已经形成了一套严整的规制。筒形的矮琮是良渚文化的主流常型；多节琮在中晚期随时间推移越来越高，最多可达十九节；另有装饰性的小琮、琮式锥形器等。
小琮，良渚文化，浙江余杭瑶山遗址M9，浙江省文物考古研究所藏
良渚文明社会实体崩解之后，玉琮并未消失。龙山时代，西北地区的齐家文化成为素面玉琮的兴盛之地；降至商周，琮一方面被纳入「六瑞」体系，另一方面被改制再利用；而在西南古蜀文明中，玉琮被加刻神树纹与祭祀符号。
汉代以后，琮逐渐淡出礼制核心。由于史前实物湮没，人们对于琮的名字与形象的认识长期陷入误区。然而两宋之际的复古思潮中，琮式瓶走入书斋，从祭祀重器变身为插花雅玩，至清代形成稳定制式。
部分展品
玉琮，良渚文化，浙江余杭反山遗址M20，浙江省文物考古研究所藏
玉琮，良渚文化，大英博物馆藏
玉琮，齐家文化，甘肃静宁后柳沟遗址，静宁县博物馆藏
玉琮，战国，河南平顶山应国墓地M313，平顶山博物馆藏
玉琮，良渚文化，商代沿用，四川成都金沙遗址，成都金沙遗址博物馆藏
吴大澂旧藏玉琮，上海博物馆藏
展览海报
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